William Eugene Smith, Pittsburgh 1955-1957. L'impossible labyrinthe

Mathématiques 3e

Figure centrale de l'avant-garde photographique européenne, Andreas Müller-Pohle s'est concentré sur le rôle et les conditions de création et de réception de la perception photographique. Ses séries, initiées en 2005, autour de l'eau et de sa fonction écologique vitale, offrent une vision lyrique aussi bien que critique de cette problématique majeure. Müller-Pohle met au point un mode de prise de vue singulièrement original : il photographie mers et rivières "de l'intérieur", soit en captant la houle à ras de l'eau, soit en s'immergeant complètement. Il nous donne ainsi à voir berges, côtes, environnement dans leur état naturel, ou encore l'altération que nos sociétés industrielles leur font subir, au travers de couleurs liquides dans lesquelles le photographe se mêle, voire se confond tout au long d'un véritable "water movie". Ce point de vue extrêmement subjectif constitue, à l'opposé des photographes purement documentaires, factuels et objectifs, caractéristiques de l'"Ecole de Düsseldorf", une approche résolument poétique et novatrice, unique dans la photographie environnementale contemporaine. Elle permet une rêverie bachelardienne autour des milieux aquatiques, tout en conservant un regard profondément critique face à la détérioration écologique d'un élément soumis aux lois dévastatrices de l'industrialisation et de la consommation.

Mers et rivières

Antebellum South : de cette appellation qui désigne le sud-est - profond - des Etats-Unis, l'usage a retenu son sens désormais commun, pour ne pas dire réactionnaire : celui du refus de la modernité. Lorsque je m'y suis installé en 1972, et tout au long des années qui suivirent, durant lesquelles, seul ou à deux, je l'ai parcouru jusqu'à l'os, cette aspiration du Vieux Sud à gommer l'époque présente m'a fasciné. J'y ai planté avec jouissance et obstination tous mes fantasmes : sensuels, musicaux, littéraires, photographiques... Au-delà du gel des mots, souvent blessants, et de leur turpitude, suis-je devenu "sudiste" , autrement dit "passéiste" ? J'ai toujours couru aux basques du temps, saisissant chaque occasion bonne à le gommer, à faire oublier vers quel abîme il nous précipite. Antebellum, comme autant de domaines hantés...

Antebellum

Ce livre est un livre de combat. Autant son auteur déteste les pleurnicheries politico-sentimentales, autant il sait que l'art est toujours engagé dans une lutte inexpiable contre l'esprit de lourdeur et de ressentiment. La photographie nous jette dans un choix brutal. Elle peut être, et au plus haut point, vulgaire, bavarde, soumise. Elle peut être tout le contraire et nous remettre en présence du silence de la terre et des visages. Elle est incapable de demi-mesures. Elle nous contraint à savoir ce que nous voulons.

L'ombre et le temps - Essais sur la photographie comme art

Bernard Plossu. Retrospective 1963-2006

Henri Cartier-Bresson - L'oeuvre photographique; Avec planches et illustrations

A peine inventée la photographie (1839), voici qu'elle investit ce lointain et mythique Orient qu'est l'Egypte. Le photographe-écrivain Maxime Du Camp (1822-1894) et son compagnon, le jeune romancier Gustave Flaubert, la parcourent entre 1849 et 1850. Du Camp y réalise un album photographique de voyage, intitulé "Egypte, Nubie, Palestine et Syrie" : voici pour l'aspect réaliste, sinon scientifique. Et un récit de voyage épistolaire, adressé à Théophile Gautier : c'est le versant littéraire de l'entreprise. Ce croisement heureux entre réalité géographique et expérience esthétique fournira le socle obligé de beaucoup de voyages photographiques égyptiens à venir. Nous en avons, dans cette exposition, choisi deux, pour accompagner les images réalisées, sur le même terrain, par les premiers voyageurs-photographes du XIXe siècle, appartenant à cette génération qu'on nomme les "primitivistes". Leurs descendants spirituels du XXe siècle, présentés ici, Denis Roche (1937) et Pierre de Fenoyl (1945-1987), ont réalisé leurs périples égyptiens au début des années 1980.

William Eugene Smith, Pittsburgh 1955-1957. L'impossible labyrinthe

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