ETUDES ET PRELUDES, CENDRES ET POUSSIERES, SAPHO

Mais il était trop épuisé pour atteindre son but…Alors le vent marin transporta le cygne mort et le conduisit jusqu’à la grande mer bienfaisante.En 1912, un peu plus de deux ans après la mort de Renée Vivien (1877-1909) à Paris, ville d’adoption de la poétesse anglaise, sa sœur Antoinette fait publier à Londres, sous son patronyme Pauline Mary Tarn, ces étranges et brèves ballades restées inédites, oscillant entre prose et poésie, seule œuvre de Renée Vivien à avoir été écrite dans sa langue natale. Retour aux sources pour la poétesse ? Dernière variation surtout autour de la mélancolie mélodieuse et incurable qui traverse son œuvre abondante qu’EO réédite depuis 2007. On retrouve dans cet ultime recueil un climat de contes noirs et un fantastique parfois gothique qui, depuis 1901, avaient déjà traversé les vers comme la prose de « la Muse aux violettes ». Dans l’émiettement de ces quatorze tableaux où passe une énergie du désespoir tour à tour criée et chuchotée, tour à tour violente et apaisée, on entend encore et toujours l’obsession vivianesque que l’amour n’est pas aimé et que le charme des mots tressés sera jusqu’au bout la seule véritable consolation d’une vie que Nicole G. Albert, qui traduit et présente cette œuvre posthume, qualifie d’intranquille.

Le Cygne Noir

À la Belle Époque, à Paris, Sapho a le visage d'une jeune britannique séduisante qui a adopté un nom de plume français, Renée Vivien (1877-1909). Poète, traductrice, novelliste, emblème lesbien et maudit, Vivien entretient au tournant du siècle une liaison avec Natalie Clifford Barney, femme de lettres américaine installée à Paris. Cette relation douloureuse et passionnelle, parsemée d'infidélités, lui inspire un roman à clef, "Une femme m'apparut.", publié en 1904.

Une femme m'apparut...

C'est avec Sapho, paru en 1903, que Pauline Mary Tarn, jusqu'alors auteur de trois recueils de poèmes signés du pseudonyme ambigu R Vivien, s'identifie comme femme sous le nom de Renée Vivien. Femme poète, elle entreprend de traduire l'ancêtre de Mytilène qu'elle appelle Psappha, et s'inspire des fragments conservés de son oeuvre pour écrire ses propres compositions. helléniste, elle est la seconde femme française, après Madame Dacier au début du XVIII° siècle, à en donner une traduction. Poétesse saphique, elle revendique au grand jour le droit pour une femme d'aimer une autre femme sur le modèle de la Dixième Muse. Elle fait sien ce vers qui exprime le mépris de la Mytilénienne pour le mariage : " Insensée, ne te glorifie pas d'un anneau ", comme ceux-ci, qui glorifient l'amour " j'aime la délicatesse, et pour moi la splendeur et la beauté du soleil, c'est l'amour. " Pour la première fois, une femme de lettres lesbienne ose se présenter non comme une " femme damnée ", mais comme une artiste inspirée par un modèle antique libérateur. Au fragment de Sapho " Quelqu'un, je crois, se souviendra dans l'avenir de nous ", font écho les vers de Renée Vivien : " Dans les lendemains que le sort file et tresse, Les êtres futurs ne nous oubliront pas... Nous ne craignont point, Atthis, ô ma Maîtresse ! L'ombre du trépas. Un an plus tard, elle poursuit le même chemin en publiant fragments et traduction de poétesses antiques oubliées, dont elle nourrit à nouveau ses propres créations dans son recueil Les Kitharèdes (ErosOnyx Éditions, 2008).

Sapho

Lorély, intellectuelle et salonnière réputée, inspire à la narratrice un amour passionnel et destructeur. Celle-ci en oublie sa tendre amie, Ione, qui en meurt de chagrin. Lorély l’infidèle devient alors celle par qui le drame est arrivé. Viennent d’autres amantes, figures salvatrices ou démons séducteurs, brouillant les pistes dans le jeu amer de tromperie et de pardon qui oppose et réunit tour à tour la narratrice et Lorély.

L'aimée

J’ai puérilisé mon cœur dans l’innocenceDe notre amour, éveil de calice enchanté.Dans les jardins où se parfume le silence,Où le rire fêlé retrouve l’innocence,Ma Douce ! je t’adore avec simplicité.Tes doigts se sont noués autour de mon cœur rude.Et un balbutiement pareil au cri naïfDe l’inexpérience et de la gratitude,Je te dirai comment, lasse de la mer rude,Je bénis l’ancre au port où s’amarre l’esquif.Tes cheveux et ta voix et tes bras m’ont guérie.J’ai dépouillé la crainte et le furtif soupçonEt l’artificiel et la bizarrerie.J’abrite ainsi mon cœur de malade guérieSous le toit amical de la bonne maison.J’ai la sécurité pourtant un peu tremblanteDe celle dont les yeux, d’avoir pleuré, sont lourds,Et je me réjouis de l’herbe et de la planteDans ces jardins aux bleus midis, ― un peu tremblanteD’avoir trop redouté l’aspect des mauvais jours.A l’heure sororale et douce des mains jointes,J’ai contemplé, sereine, un visage effacé,Tels les convalescents aux fraîches courtepointes,La fièvre disparue… A l’heure des mains jointes,Je t’ai donné les derniers lys de mon passé.

À l'heure des mains jointes

Etudes et préludes ; Cendres et poussières ; Sapho

« Il s'agit de cette femme, ou plutôt de cette jeune fille, enfin de cette Anglaise dont le curieux visage m'a plu pendant une heure. C'était un être bizarre. Lorsque je m'approchai d'elle pour la première fois, une grande bête dormait dans les plis traînants de sa jupe. La grande bête, dressant le museau, grogna de manière sinistre, au moment même où j'abordai l'intéressante inconnue. Malgré moi, je reculai d'un pas. » Connue en littérature sous le nom de Renée Vivien, Pauline Tarn (1877-1909) est née en Angleterre de père anglais et de mère américaine. Définitivement installée à Paris à sa majorité, elle devait produire en français une œuvre poétique originale, quelques romans et contes ainsi que des traductions de textes de Sapho et d'autres poétesses de l'Antiquité grecque. En 1904, sous le titre La Dame à la louve, elle a publié un ensemble de nouvelles « fin de siècle », fantastiques et cruelles, où le rôle des hommes et des femmes est brutalement remis en cause.

ETUDES ET PRELUDES, CENDRES ET POUSSIERES, SAPHO

Résumé

Plus de livres de Renee Vivien

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques