Emaux et Camées

Gautier se souvient sans doute des burlesques de l'âge baroque, de Saint-Amant, de Cyrano et de Scarron.
Ces rapprochements calculés évoquent pour nous les rencontres fortuites du Surréalisme ; ils ne sont qu'une composante entre autres de l'écriture de Gautier, alchimie complexe par l'opération de laquelle l'horreur, dans le Voyage hors barrière, devient source de beauté. Une charogne, tout particulièrement, peut passer pour le génial épigone poétique de Montfaucon. Chez les Naturalistes, les tableaux d'hôpital de Soeur Philomène se rapprochent de La leçon d'anatomie.
Le " reportage " sur la fête de la ducasse dans Germinal, hallucinant comme une descente aux enfers, est de la même veine que La barrière du combat. La rêverie décadente d'un Des Esseintes sur la syphilis qui ronge le monde est écrite parallèlement à La ville des rats.

Voyage hors barrières

Théophile Gautier (1811-1872) 

"Plusieurs calèches, crottées jusqu'aux capotes, attelées de chevaux de poste fumants, arrivèrent à de petites distances l'une de l'autre, avec un grand tintamarre de coups de fouets et de grelots, devant la porte d'un des plus célèbres restaurateurs du Palais-Royal, vers 6 ou 7 heures du soir, un jour qu'il y avait eu sur les rives de la Bièvre une de ces courses au clocher, entremêlées d'averses, où les gentlemen-riders auraient autant besoin de parapluies que de cravaches. 

Il sortit des voitures quelques hommes, dont aucun n'était vieux, et quelques jeunes femmes à qui un goût sévère n'aurait guère pu reprocher autre chose que d'être trop bien mises et d'une élégance trop voyante, pour emprunter au style figuré des modistes et des couturières cet hypallage qui leur sert à désigner tout objet ou toute couleur qui attire l'oil. 

La troupe joyeuse ou du moins turbulente s'engouffra dans l'escalier, et les passants attirés par ce fracas purent entendre, pendant quelques minutes, des éclats de voix et de rire qui les firent penser en soupirant aux voluptés sans nombre qu'allaient savourer ces fortunés mortels. - Les postillons, mis en belle humeur par les cinq francs de guide qu'ils venaient de recevoir, s'en retournèrent en faisant le plus triomphant vacarme du monde par manière de remerciement. 

Une table somptueuse, servie dans le salon rouge du premier étage, attendait les convives, qui se placèrent avec un hasard un peu arrangé d'après les sympathies, les droits et les aversions de chacun." 

Henri et Calixte s'aiment depuis toujours et sont promis au mariage. Mais Henri est victime d'un chantage de la part d'une courtisane, Amine, et de Rudolph qui se dit son ami...

Les roués innocents

L'Histoire du Romantisme est comme la postface inachevée à l'oeuvre multiforme de Théophile Gautier, et à sa vie. Il sentait qu'il allait mourir : d'où ce dernier livre, conçu pour survivre à sa propre disparition. Mais Gautier raconte aussi une aventure collective : celle d'une génération capitale, constituée autour de la bataille d'Hernani. Ce texte mythique s'accompagne de ce qui en constitue le laboratoire d'écriture : une galerie de portraits vivants et colorés, drôles ou poignants, de figures artistiques et littéraires que Gautier a bien connues. Comme dans un bal, actrices et danseuses côtoient ici peintres, écrivains, musiciens, sculpteurs, illustrateurs, de Balzac à Berlioz et à Delacroix.

Histoire du Romantisme, suivi de Quarante portraits romantiques

"Paru d abord sous forme de feuilleton en 1852, ""Constantinople"" est à la fois un témoignage sur une Turquie en pleine mutation et un récit de voyage révélant la fascination de Théophile Gautier pour un islam encore intouché par les réformes européennes. D autres textes concernant également l Oritent de T. Gautier viennent compléter ce volume, textes qui étaient jusqu à présent dispersés dans des quotidiens et diffciles d accès."

Constantinople - Et autres textes de la Turquie

Grand romancier et poète, Théophile Gautier (1811-1872) fut également un critique d'art éclairé. En 1867, dans le cadre d'un monumental guide de Paris, par les principaux écrivains et artistes de France, placé sous la direction de Victor Hugo, il publiait ce texte, aujourd'hui épuisé, consacré au musée du Louvre. A travers une prose chatoyante, l'auteur nous invite à parcourir les salles et galeries de ce "sanctuaire de l'art" pour découvrir, sous son oeil d'esthète avisé, les collections telles qu'elles s'offraient au public sous le Second Empire. Des différentes écoles de peinture (française, italienne, hollandaise et flamande, mais aussi espagnole), selon un choix que seule guide la délectation visuelle, il donne une lecture qui, loin de s'encombrer d'érudition, favorise une approche immédiate des œuvres. Authentique entreprise de vulgarisation, ses descriptions vivantes, relevées d'anecdotes et de détails Inattendus, constituent une initiation réjouissante à l'histoire de la peinture, de la Renaissance au XIXe siècle. Ces pages, parmi les plus belles écrites sur les collections du Louvre, traduisent l'indéfectible passion de l'homme de lettres pour les beaux-arts. Cette édition, illustrée de 150 reproductions d'oeuvres, est présentée et annotée par Marie-Hélène Girard.

Le musée du Louvre

Ce recueil est paru en 1872, à la fin de la vie de l’auteur. Il comporte six petits contes et deux articles, dont le second, « De l’obésité en littérature » est plus qu’étonnant. Les contes sont des petites perles légères et très imaginatives.Qu’il s’agisse du rêve symbolique de « La cafetière » à l’amour impossible qui fait aimer les romans chinois, de « Laquelle des deux », l’auteur a un style d’écriture qui mue à chaque fois. La légèreté du conte « La cafetière » se traduit y compris dans la modulation de la taille des paragraphes, très court lorsque l’action est rapide, plus longs lorsque les situations sont plus graves.Une lecture rafraîchissante.

Contes humoristiques

Les plus belles pages de Théophile Gautier (1811-1872) sur Venise, extraites de son Voyage en Italie (1850), illustrées par des documents argentiques d'époque : une fraîcheur du regard et un souci toujours exacerbé de la justesse du dire.

Venise

Entrecroisement de passions amoureuses dans l'Egypte ancienne. Éprise d'un bel inconnu, Tahoser ignore qu'elle est elle-même aimée du Pharaon.

Emaux et Camées

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