Errol Morris
Errol Mark Morris est un réalisateur, producteur, monteur, scénariste et acteur américain né le 5 février 1948 à Hewlett, Long Island (États-Unis).
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Il y a quarante ans, ce pays est descendu dans un terrier de lapin au Vietnam et des millions de personnes sont mortes. Je crains que nous descendions un terrier de lapin - et si les gens peuvent s'arrêter et réfléchir et réfléchir à certaines des idées et des problèmes de ce film, j'ai peut-être fait un sacré bon bien ici!
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Je suis profondément sceptique quant à nos capacités de prédire l'avenir en général, et le comportement humain en particulier.
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Les gens mentent et ils sont toujours très créatifs pour trouver de nouvelles façons de mentir.
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Dites-moi ce qui ne va pas avec cette idée: si vous vendez à quelqu'un, trouvez quelqu'un comme cette personne à lui vendre. Si vous essayez d'atteindre les électeurs de swing, si vous essayez d'atteindre les gens sur la clôture, si vous essayez d'atteindre les républicains qui ne sont pas sûrs de ce candidat ... demandez des gens qui ont changé! Obtenez des gens qui sont des républicains enregistrés. Obtenez des gens qui étaient des électeurs de George Bush qui ne peuvent pas se résoudre à recommencer. Parlez-leur, demandez-leur d'expliquer quelles sont leurs raisons et de les montrer aux gens. Quel est le problème avec cette idée ?!
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Dans le cas de la fine ligne bleue, j'ai été surpris en fait par beaucoup de choses. Je abattais au Texas où le tueur de David Harris vivait et j'ai interviewé le flic de la ville. Il a décrit ces gars comme étant les partenaires de David Harris dans le crime et même s'ils avaient des casiers judiciaires et avaient commis des crimes, ils m'ont poursuivi! Plus souvent qu'autrement, la compagnie d'assurance qui vous protège contre ce type de poursuite le réglera avec des espèces et la contestera devant un tribunal.
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Certains types d'intimité émergent sur un appel téléphonique qui pourrait ne jamais se produire si vous étiez assis juste à côté de l'autre personne.
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Je ne crois pas que la vérité soit transmise par le style et la présentation. Je ne pense pas que s'il était granuleux et plein de matériel portable, ce serait plus véridique.
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Un film est comme la pointe d'un iceberg, d'une certaine manière, parce que si peu de ce que vous faites en rapport avec la réalisation d'un film entre réellement dans le film. Presque tout est laissé de côté.
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J'ai toujours aimé le travail [Elsa Dorfman]. Je l'aimais et son travail est tellement une expression d'elle. Espéchante, l'une des raisons de réaliser le film est d'exposer Elsa à un public plus large.
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Je crois que nous sommes confrontés à des obstacles incroyables dans nos tentatives de voir le monde. Tout dans notre nature essaie de nier le monde qui nous entoure; pour le ramener à notre propre image; pour le réinventer pour notre propre avantage. Et donc, il devient quelque chose d'un défi, d'une tâche, de récupérer (ou du moins d'essayer de récupérer) le monde réel malgré tous les obstacles à cette fin.
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Mais il y a une grande différence entre, disons, en rapportant une histoire et en invenant simplement une histoire.
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Vous ne pouvez pas dire en regardant un film de film, s'il s'agit d'un drame ou d'un documentaire sans savoir comment il a été produit.
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La définition de la vengeance de Nozick est simplement venue à l'agresseur et livrer le message. Et en ce sens, Adi est une vengeance exigeante. Quand les gens demandent: "Adi veut-il se venger?" - Ils signifient une vengeance violente. Mais dans la formulation de Nozick, c'est la vengeance. C'est l'essence de la vengeance.
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Ce qui est génial dans le documentaire, il me semble, c'est que cela peut être un cinéma expérimental. Vous avez une licence pour faire beaucoup de choses diverses sous l'égide du «documentaire».
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J'ai l'impression que je suis devenu un cinéaste documentaire uniquement parce que j'avais le bloc d'écrivain pendant quatre décennies. Il n'y a aucune autre bonne raison.
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La guerre parfaite est lancée pour des raisons obscures, est désespérément meurtrière et n'accomplit rien.
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Fondamentalement, "Making a Murderer" relate un ensemble de crimes commis dans le Wisconsin : Manitowoc, Wisconsin. Le premier crime est une erreur judiciaire. Steven Avery est reconnu coupable et condamné à une très, très longue peine de prison pour avoir agressé une femme. Et il est révélé par des preuves ADN qu'il n'était pas l'agresseur.
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La chance qu'une phrase donnée soit un mensonge plutôt qu'une vérité, je pense, est assez grande. Un mensonge intentionnel, une auto-tromperie, une idée fausse - il y a beaucoup de catégories de mensonge, pas d'un seul sac. Et les hotographes peuvent nous révéler quelque chose, et ils peuvent également cacher des choses.
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Peut-être que l'existence est finalement une chose solitaire.
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Ceux qui ne peuvent pas condamner le passé le répètent pour s'en souvenir.
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Je suis vraiment intéressé par l'auto-tromperie. Vraiment intéressé par la façon dont les gens vivent dans des univers à bulles. Comment les gens peuvent ne pas voir les apparemment évidents.
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J'ai donné à quelqu'un un argument pervers il n'y a pas si longtemps sur les raisons pour lesquelles la publicité est meilleure que les films. Vous voulez l'entendre? Les films opèrent à partir d'une prémisse vraiment fallacieuse, que les gens sont des héros. Je connais beaucoup de gens et j'ai eu l'occasion au fil des ans de les observer. Sont-ils des héros ...? Disons-le de cette façon. La publicité essaie quelque chose de plus simple et plus crédible: les produits comme héros. Je suppose que l'idée est: lorsque tout le reste échoue, mettez votre foi dans le conditionneur.
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Des gens comme la non-fiction leur ont présenté d'une certaine manière, afin qu'ils n'aient pas à réfléchir si c'est vrai ou non. Ils aiment qu'il ait cet imprimatur de respectabilité, d'authenticité.
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Les gens peuvent brûler des archives; Les gens peuvent détruire des preuves, mais dire que l'histoire est périssable, que les preuves historiques sont périssables, est différente de dire que l'histoire est subjective.
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J'habitais à New York, puis quand mon fils avait deux ans, nous avons déménagé à Cambridge Massachusetts et nous y sommes depuis. Mon fils a maintenant vingt-neuf ans, donc nous sommes là depuis un certain temps.
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J'avais l'habitude de travailler comme détective privé il y a des années et des années. Et mon patron m'a donné ce conseil très simple pour essayer de comprendre qui interviewer d'abord dans toute enquête. Sa recommandation: Choisissez toujours les gens qui ont été licenciés. Choisissez les gens qui sont énervés.
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Cela utilise un système d'objectif, que j'utilise depuis des années de différentes manières, mais je ne l'ai jamais utilisé dans le contexte d'une interview. C'est la toute première fois que je fais ça. C'est un objectif appelé la révolution, donc cela m'a permis d'interviewer Elsa [Dorfman] et de faire fonctionner la caméra. Eh bien, l'une des caméras, car il y avait quatre caméras là-bas.
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J'aime vraiment faire des publicités. Je n'aime pas les faire à l'exclusion de tout le reste, mais j'aime les faire. Le format de 30 secondes est très difficile. J'appelle parfois ça américain haïku. Et je pense que certaines des publicités que j'ai faites ne sont pas si mal.
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Tout est une reconstitution. Nous reconstituons le monde dans l'esprit. Le monde n'est pas à l'intérieur. Il ne réside pas dans la matière grise du cerveau.
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Certains types d'intimité émergent sur un appel téléphonique qui pourrait ne jamais se produire si vous étiez assis juste à côté de l'autre personne.