" En mars 2009, la ville de Lorient s'écrit de toute part lors d'une manifestation ludique que le CDBB a imaginée autour des écritures contemporaines : "Lorient, mode d'emploi", titrée ainsi en hommage à Georges Perec, fondateur de l'OULIPO.
Nous sommes à Lorient, ville au nom géographique-exotique, "musical", qui appelle à constituer une carte du monde imaginaire, appelle aussi des écrivains à écrire sur elle, à partir d'elle, pour elle. C'est ainsi que nous avons invité Jacques Jouet et Jacques Roubaud, deux héros de ces temps modernes, deux marcheurs de talent, à sillonner la ville, à ouvrir ses potentialités d'orientation, à "trouver de la grandeur dans l'ordinaire".
Sous leurs plumes, Lorient devient le théâtre de scènes inattendues qui deviennent des poèmes à voix, à voir, à entendre et à éprouver. "

à Lorient

Rêve du 5 décembre 1961. Dans ce rêve, je sortais du métro londonien. J'étais extrêmement pressé, sous la pluie grise. Je me préparais à une vie nouvelle, à une liberté joyeuse. Et je devais pénétrer le mystère, après de longues recherches. Je me souviens d'un autobus à deux étages, et d'une demoiselle (rousse ?) sous un parapluie. En m'éveillant, j'ai pensé que j'écrirais un roman, dont le titre serait Le Grand incendie de Londres, et que je conserverais ce rêve, le plus longtemps possible, intact. Jacques Roubaud.

Le "grand incendie de Londres" (édition 2009)

tell the story of king arthur acording to the myth

Le Roi Arthur (1 partie)

Ce recueil se compose de quatre ensembles précédés par un prologue explicatif. Jacques Roubaud y fait part de son expérience d'auditeur-lecteur, notamment au Festival international de poésie, à Cambridge, en 1977. Il montre comment une pratique de diction poétique conduite par ce qu'il appelle une stratégie de l'inattention, où la voix de celui qui lit reste ouverte aux sollicitations du lieu et du moment, l'a amené à concevoir la triple séquence de Dors, qui constitue la partie centrale de son recueil. Sur le thème du sommeil de la femme aimée, une soixantaine de variations reproduisent l'humeur de l'auteur (silence, calme, indifférence) au moment de la conception de l'oeuvre, et aussi la passivité rêveuse éprouvée lors d'une diction ou d'une audition publique. À partir de quelques mots, les poèmes sont autant de variantes mobiles d'un même haïku. On pense aux compositions musicales de Webern, non seulement par le laconisme formel, mais aussi par l'utilisation des effets de récurrence. Enfin, il y a une suite de coblas intitulés Tombeaux de Pétrarque où la profusion lyrique s'allie à une extrême densité verbale.

Dors / Dire la poésie

Mono no aware. Le Sentiment des choses

[La gare de Shinjuku (Tokyo) est grande. Elle accommoderait sans peine une douzaine de gare du Nord (Paris). Les lignes de métro passent en dessous, les lignes ferroviaires dessus. Les deux entrées principales sont la West Entrance et la East Entrance. Il m'a fallu plusieurs tentatives pour arriver à passer de l'une à l'autre sans m'égarer plusieurs fois. J'habite pour quelques semaines dans Shinjuku, la division administrative : Shinjuku-cho, dans Shinjuku le quartier d'Okubo, dans Okubo un tout petit " studio " loué à Mr Fujiwara Hiro ; Qu'il soit loué !]

Tokyo infra-ordinaire

De la tradition vénérable des arts de la mémoire on déduit une nouvelle manière d'envisager la mémoire elle-même. L'inventeur des arts de la mémoire est aussi l'inventeur de la poésie comme activité artistique autonome, comme art dont le matériau essentiel est la langue. C'est ce lien entre poésie et mémoire qui donne son sens à la tentative de survie de la poésie dans le monde, aujourd'hui.

L'invention du fils de Leoprepes - Poésie et mémoire

La poésie : faire exister ce qui n'existe pas. Poussez la porte des mots et vous entendrez sonner les cloches du réel, du possible, de l'impossible qui n'est pas français comme chacun sait. Guy Goffette.

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Voyage réel vers le mont Fuji et voyage oulipien dans l'histoire de la poésie japonaise

Fuji San - voyage réel vers le mont Fuji et voyage oulipien dans l’histoire de la poésie japonaise

La fenêtre veuve

"[ Ainsi ce jour-là, jour de pluie, en ce trajet-là, je reste ferme, point fixe autour duquel circule la foule qui vaque. Et voilà que je vois, avec surprise, voleter un insecte ; un insecte, ça volète ; il hésite, virevolte, va par-ci, va par-là, reva par-ci, reva par-là, puis tout à coup se décide, vient droit sur moi et se pose sur mon épaule (gauche) (je m'interroge du coin de l'oeil du souvenir et c'est bien l'épaule gauche). J'ai le temps de reconnaître une coccinelle. Elle est noire avec des pois rouges. Pas le moindre doute, a ladybird, une coccinelle. J'essaye de bouger le moins possible, de rester bien droit, fier de la confiance qu'entre tous les voyageurs elle a choisi d'accorder, sans le moindre chauvinisme, à un « gaijin ». Mais je suis inquiet, très inquiet pour elle : d'où vient-elle ? Qu'est-ce qui l'égare en ces lieux souterrains sinon stygieux ? ]"

Ce livre fait partie d'une grande tentation et relève des domaines hantés : la mémoire et son flux incessant, les souvenirs, les images, l'oubli et ses emportements.

A l'origine, il y a ce que l'auteur a appelé le "Projet" (de toute une vie) que devait accompagner un roman immense et impossible, dont il entreprend de donner un écho luxuriant qui va, au fur et à mesure, dévorer l'entreprise, prendre sa place, peut-être pas. ' Le grand incendie de Londres', publié en 1989, avait pour but de raconter ce projet comme s'il était fictif. Dans l'esprit de l'auteur, ce livre était la " Branche un: Destruction", et devait servir de "toit" à l'édifice, "lui assurant ainsi l'ombre nécessaire à sa protection esthétique". 

En voici aujourd'hui la "Branche deux: La Boucle". La prolifération du travail de la création, sans cesse commentée et exhibée, la diversification des biais par lesquels Roubaud nous convie au grand spectacle de l'arborescence littéraire, l'omniprésence de ces magnifiques "moments de prose" font de ce livre l'une des plus grandes tentatives qui soient. D'une image initiale de figuier (avec les "incises et bifurcations" de ses branches et leur tracé imprévisible) que Roubaud comparera plus loin à l'approche d'un noeud autoroutier près de Seattle, aux États-Unis, il fait l'emblème d'une sorte d'incroyable autobiographie, pas seulement celle de sa vie, de sa famille, de son enfance, des livres qu'il écrit, et des littératures qu'il lit, mais plus encore celle des moments mêmes de l'écriture, celle de l'entre-deux où arrivent les lecteurs, où les souvenirs déjà écrits, partis vers l'oubli, affluent encore et se mêlent aux nouveaux venus qui constitueront La Boucle. Et, alors, tandis que l'arbre se ramifie plus intensément que jamais, le Temps s'en vient jeter un coup d'oeil par-dessus l'épaule de l'auteur. Mais le Temps aussi est un arbre dont les rameaux parcourent l'espace bien au-delà de soi et, comme le dit Jacques Roubaud: "Il serait difficile, même pour un saint, de rêver d'avant sa naissance." L'écrivain rêve qu'il écrit le rêve, c'est ça précisément son livre, et sa prose, et sa mémoire.

La boucle

24 octobre 1978. Le lieu est celui où je suis aujourd'hui 29 juillet 2001. Dans mon souvenir le lieu semble un autre. Pour une seule raison : le lit n'est pas à la même place. Ce jour-là, il est en coin entre le mur du fond et l'une des deux fenêtres, alors qu'aujourd'hui il y a un intervalle de presque un mètre entre cette fenêtre et le lit.
Ce jour-là, je rassemble tous les papiers concernant le Projet, je trie, j'élimine, je relis tout minutieusement. Vers cinq heures du soir, il ne reste que ce qui doit rester : quatorze pages d'écriture serrée, en six couleurs, où tout ce qui doit être écrit l'est.
Dans ces pages, le Projet est décrit, dans ses trois composantes :

I - Projet de Mathématique (pages 1 à 4) II - Projet de Poésie (pages 5 à 8) III - Le Grand Incendie de Londres, roman (pages 9 à 11) Les dernières pages (12 à 14) fixent un calendrier contraignant d'exécution : du 5 décembre 1978 (ce sera le début de la mise en route) au 4 décembre 1995. Dix-sept années de travail (après dix-sept années de préparation. Je trouve ce partage raisonnable. J'aurai soixante-trois ans. Je me reposerai, ensuite).
Mais, «pour en arriver là, il aura fallu remuer ciel et terre».
Jacques Roubaud

La bibliotheque de warburg. version mixte

Métro [...] En ces temps-là On vous poinçonnait le ticket et pas qu'aux Lilas Il y avait les voitures de première classe Qui sentaient la première classe Comme Mireille Balin dans Pépé le Moko Avant d'entrer dans les stations on lisait Sur le mur du tunnel «Du Bo du Bon Dubonnet» Et ça rappelait l'avant-guerre À ceux qui ne l'avaient pas vécue (Aux autres aussi d'ailleurs) Pierre Dac Vendait des enclumes «à la sauvette» Dans les couloirs de la station Campo-Formio Ah jeunesse ! Ah jeunesse ! Ah ! Mais en ces temps-là N'est-ce pas Il n'y avait pas de station dont le nom de baptême fut BOBIGNY-PANTIN-RAYMOND QUENEAU Ceci Compense Cela Jacques Roubaud.

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