OTTO TALENTI ESORDIENTI RACCONTANO, ILLUSTRANO E RECITANO L'AMICIZIA E LA SUA ETICA.

ETICA DELL'AMICIZIA

Aut aut - numero 375 (dicembre 2016) della rivista fondata da Enzo Paci."Agonismo e gioco".

aut aut 375 - Agonismo e gioco

Il Restauro di un affresco staccatoAttilia Cantù, Vanda Maria FranceschettiUn frammento di affresco romano dall'antica CapuaSilvia SanfilippoL'impiego delle resine acriliche come adesivo per il trasporto di due affreschi della Pinacoteca di Cento già staccati a masselloGiovanni Giannelli, Federica RestianiIntervento di restauro su due dipinti strappati opera di Carlo Innocenzo Carloni a Palazzo GrassMartina Serafin, Paolo Roma, Laura RuggieriRestauro dei cinque frammenti di dipinti murali staccati provenienti dalla cascina Sant'Angelo di BulgorelloVanda Maria Franceschetti, Rossella Bernasconi, Gisella BianconiLa fortuna delle sinopie staccate nella storia del restauro e dei musei: un primo bilancio criticoLuca CiancabillaVerso la modernità: l'innovazione dei polimeri di sintesi per il trasporto delle pitture muraliAlessia CadettiRicerca preliminare per la ricostruzione dell'estrattismo in Trentino per i futuri interventi di manutenzione e restauriChiara Facchin, Lucia Giovannini, Francesca Raffaelli, Maria Luisa Tomasi, Roberta ZuechIl ciclo di Paolo Uccello nel Chiostro superiore di San Miniato al Monte a FirenzeSara Penoni, Cristiano Riminesi, Rachele Manganelli Del Fà, Anna Medori, Alessandra MalquoriIl ciclo pittorico degli Uomini d'Arme di Donato BramanteAlessandro Gatti, Marie-Claire Canepa, Michela Cardinali, Tiziana Cavaleri, Marianna Ferrero, Cristina QuattriniRestauro di un dipinto murale strappato dal Rondò Alfieriano della Reggia di VenariaFrancesca Cardona, Daniela Russo, Alessandro Lo Giudice, Maria Beatrice Failla, Tiziana CavaleriI dipinti murali strappati delle tombe ad arcosolio esterne di San Giacomo Maggiore a BolognaGiulia Bambini, Anna Medori, Alfonso PanzettaGli affreschi di Santa Maria di Mezzaratta nella Pinacoteca Nazionale di BolognaFrancesca BortoliniLa campagna di strappi dei dipinti murali di Carlo Bonacina (XX sec.)Anna Giorgioni, Anna Medori, Adele TrazziIl Cristo fra gli sgherri di Bernardino Lanino: uno stacco di Giuseppe SteffanoniBianca Gilli, Michela Cardinali, Paola CroveriLa ricollocazione di stacchi e strappi nella basilica di Santa Maria Novella a FirenzeFr. Manuel Russo O. P., Andrea Vigna, Francesco Sgambelluri, Alberto FeliciPietro Palmaroli e il distacco degli affreschi di Domenichino del Palazzetto Farnese (1817)Federica Giacomini, Carla Giovannone, Eleonora PanellaAffreschi quattrocenteschi strappati, il caso di Santa Maria in Celsano a GaleriaAdriana Capriotti, Elisabetta Sonnino...

Kermes 127-128 - Stacchi e strappi di dipinti murali

Esiste un filo che lega Tacito, Casanova, Marguerite Yourcenar e Giuseppe Tomasi di Lampedusa. Passa per le vicende dei cavalieri teutonici, scorre tra le righe di epistole vaticane e tocca la tragedia dell'Olocausto. È un filo d'ambra, la preziosa resina fossile proveniente dalle coste del Baltico. Ripercorrendo idealmente la "via dell'ambra", che un tempo univa il golfo di Finlandia alla capitale dell'Impero romano, questa appassionante antologia rivela i sorprendenti legami storici e culturali dell'Italia con Estonia, Lettonia e Lituania, attraverso i brani di celebri scrittori, storici, religiosi e uomini di Stato.

Fili d'ambra. Il Rinascimento del Baltico

Sei tu certo allora che il nostro vascello è giuntoai deserti di Boemia? - Sì, mio signore.È Shakespeare, che, ne sono certa, non fu qualcun altro. Pochi fatti, una data, un ritratto quasi coevo. Ma può non bastare?Attendere una prova, già rapita dal Grande MareE sui lidi boemi in questo mondo gettata?Wislawa Szymborska, CertezzaE poi: da che cosa deriva il senso di turbamento causato dal silenzio, dalla solitudine, dall'oscurità? Non alludono forse questi elementi alla parte che ha il pericolo nella genesi del perturbante, sebbene siano proprio queste le condizioni che determinano più frequentemente nei bambini le manifestazioni di paura? E possiamo davvero trascurare del tutto l'elemento dell'incertezza intellettuale, dal momento che abbiamo ammesso la sua importanza per quanto vi è di perturbante in ciò che attiene alla morte?Sigmund Freud, Il perturbanteMa noi, noi sappiamo, grazie a Freud, che il soggetto dell'inconscio si manifesta, che qualcosa pensa prima che egli entri nella certezza. Jacques Lacan, Seminario XIChi volesse dubitare di tutto non arriverebbe neanche a dubitare. Lo stesso giuoco del dubitare presuppone già la certezzaLudwig Wittgenstein, Della certezzaIn lontananza va la vita dell'uomo, Dove scintilla dei tralci il tempo nuovo, Il campo dell'estate si svuota di figure, Appare il bosco con immagini oscure;Completi la natura l'immagine dei tempi, Che resti, ed essi scorrano svelti, È perfezione, il cielo invia splendoriAll'uomo, come gli alberi si avvolgono di fiori. Friedrich Hölderlin, La vedutaL'istinto di morte non è altro, in effetti, che il fatto di accorgerci che la vita è incerta e del tutto caduca. [.] niente a che vedere con alcuna specie di esercizio vivente, dato che l'esercizio vivente consiste precisamente nel fare il proprio piccolo passaggio nell'esistenza esattamente come tutti coloro che ci hanno preceduto nella stessa stirpe tipica. Jacques Lacan, Seminario IV

Attualità Lacaniana 29 - In-certezza

Storia di copertina: L'APOCALISSETema del mese: IL SUICIDIO

MAGAZINE MONTECOVELLO N°20-25 NOVEMBRE 2012

Preziosa testimonianza di quanto il lavoro poetico e l'impegno intellettuale di Vittorio Sereni abbiano segnato profondamente il percorso letterario del nostro Novecento, e di quanto siano tuttora capaci di promuovere adesioni non effimere e riflessioni non scontate, i saggi che costituiscono questo volume ne approfondiscono la conoscenza e ne rinnovano, nel centenario della nascita, la memoria. Questa raccolta di saggi rende disponibili gli atti del convegno su Vittorio Sereni tenutosi dal 24 al 26 ottobre 2013.

Vittorio Sereni, un altro compleanno

La lavorazione del cotone divenne, tra il XVII e il XVIII secolo, l'elemento di modernizzazione dei sistemi manifatturieri nazionali, e rappresentò il passaggio dalla fase protoindustriale a quella basata sul modello di fabbrica. Il processo di stampa e colorazione delineò una nuova geografia industriale in Europa seguendo uno schema che in larga parte si sovrapponeva a quello creato dalle manifatture tessili tradizionali (in special modo lana e seta), discostandosi da un reale percorso di path dependence. Nei fatti, sebbene la produzione del cotone stampato avesse beneficiato di un vantaggio localizzativo costituito dalla presenza di know-how tecnico e di una specifica politica commerciale, si rese tuttavia necessario il trasferimento di tecnologie e competenze da aree differenti. Proprio in tale trasferimento si evidenzia maggiormente il principale elemento di successo della nuova manifattura: la circolazione di idee, di tecnologie, di competenze ma anche di uomini. In questo processo le manifatture cotoniere catalane si caratterizzarono come delle autentiche protofabbriche, dove - accanto alla divisione del lavoro - si accentravano le fasi produttive e la manodopera. Pur trattandosi di una "manifattura imperfetta", che faceva ampio ricorso a processi labour intensive e a una ridotta meccanizzazione, fu comunque capace di raggiungere un elevato sviluppo, divenendo un attore primario nel mercato nazionale e coloniale.

La manifattura cotoniera a Barcellona tra innovazione e persistenza - Il caso della J.B. Sires y Cia (1770-1810)

Cimiteri infestati, bare inchiodate troppo in fretta, corpi palpitanti di terrore, simulacri in cui albergano divinità intrappolate e spettri assassini di donne innamorate. Loredana Lipperini indice una seduta spiritica e chiama a raccolta le scrittrici della notte: donne che hanno sfidato il canone letterario, che si sono cimentate con il fantastico e con il perturbante e ancora terrorizzano chi mette gli occhi sulle loro pagine. La corona di racconti composta da Loredana Lipperini mostra tutte le sfumature nella palette del buio letterario. Troviamo il gotico spettrale di Carolina Invernizio e Marchesa Colombi, la tensione al sublime e all'eroico di Paola Masino, il fantastico frammisto al folklore di Grazia Deledda e Matilde Serao, la fusione di ricordo e fantasticheria di Anna Maria Ortese, la visionarietà poetica di Gilda Musa e Chiara Palazzolo - due autrici che hanno scardinato i cancelli della letteratura di genere e che, come Paola Capriolo, hanno saputo aprire il fantastico a nuove, contemporanee vastità. Instancabile esploratrice di libri, Loredana Lipperini scava nella terra del nostro passato letterario e ne riemerge con nuove possibilità per il lettore del presente e del futuro, componendo con Le scrittrici della notte l'antologia definitiva dell'orrore al femminile; il canone inverso dell'inquietudine più dolce e terribile che la nostra letteratura abbia conosciuto.

ETICA DELL'AMICIZIA

Résumé

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