Le sujet dans le tableau - essais d'iconographie analytique

Connu et réputé par le grand public pour aimer partager à travers ses célèbres analyses d'oeuvres sa passion de la peinture, il est l'auteur chez hazan entre autre de l'annonciation italienne, et léonard de vinci plusieurs fois réimprimés. les grands créateurs du xvie siècle italiens partagés entre la recherche de l'harmonie et une exigence de l'expressivité : une quête expliquée par le plus célèbre historien de l'art français de ces dernières années.

L'homme en jeu ; les génies de la Renaissance

Avec l'enthousiasme, l'audace et l'érudition qui ont fait le succès d'On n'y voit rien, Daniel Arasse invite son lecteur à une traversée de l'histoire de la peinture sur six siècles, depuis l'invention de la perspective jusqu'à la disparition de la figure.Évoquant de grandes problématiques – la perspective, l'Annonciation, le statut du détail, les heurs et malheurs de l'anachronisme, la restauration et les conditions de visibilité et d'exposition – mais aussi des peintres ou des tableaux précis, il fait revivre avec perspicacité et ferveur plusieurs moments clés, comme Léonard de Vinci, Michel-Ange, le maniérisme, ou encore Vermeer, Ingres, Manet. Son analyse se nourrit constamment d'exemples concrets – La Madone Sixtine de Raphaël, La Joconde, la Chambre des époux, de Mantegna, Le Verrou de Fragonard... – avant de conclure sur quelques aspects de l'art contemporain.Le lecteur retrouvera le goût de mieux voir de grands épisodes de la peinture, grâce à une approche sensible et ouverte. Toujours il sera surpris, réveillé, entraîné dans un véritable enchantement d'intelligence et d'humour.Ce livre est la transcription de vingt-cinq émissions proposées par l'auteur sur France Culture pendant l'été 2003.

Histoires de peintures

Saint Luc peignant la Vierge (Martin Van Heemskerck, vers 1532). Daniel Arasse ouvre, avec cette oeuvre emblématique, l'un de ses textes fondamentaux.Par cette mise en abyme, il nous propose un programme qui va bien au-delà d'une simple «histoire du détail». C'est à une relecture en profondeur de l'histoire de la peinture occidentale, à l'aune du détail, qu'il se livre ici avec brio. Qu'il soit inopinément ou peu à peu découvert, identifié, scruté, isolé, voire découpé de son ensemble, le détail offre en effet une toute autre manière de voir et d'appréhender la peinture.Grâce à cette histoire rapprochée des pratiques du pinceau et du regard, un champ nouveau se dessine. Dès lors, ce sont les traditionnelles catégories de l'histoire de l'art, établies «de loin», qui sont remises en question. Sans que jamais l'érudition ne prenne le pas sur le plaisiret les «fêtes de l'oeil»...

Le détail ; pour une histoire rapprochée de la peinture

Pour un regard moderne, ce qui distingue Vermeer de ses contemporains est l'aura de mystère qui se dégage de ses tableaux. Cette qualité poétique, singulière et incontestable fait précisément l'objet de ce livre. Ainsi que le suggère Daniel Arasse, Vermeer a délibérément construit le mystère de sa peinture. A travers une analyse détaillée des oeuvres, de leur structure et de leur contenu, l'historien de l'art montre comment la "scène d'intérieur" devient chez Vermeer une sphère réservée et inaccessible au coeur même du monde privé. C'est cette intimité, dans son impénétrable visibilité, que peint le "sphinx de Delft". Notre conception de Vermeer se trouve ainsi complètement renouvelée : on perçoit que la poétique propre de ses oeuvres est inséparable de son ambition de peintre. Pour l'historien, cette ambition n'est pas sans relation avec le catholicisme de Vermeer, avec sa foi dans la puissance de l'image peinte à incorporer une mystérieuse présence.

L'ambition de Vermeer - Suivi de Les allégories privées de Vermeer

- L'Annonciation au plan pictural: comment representer aux XIV et XVe siecles le mystere de l'Incarnation, soit ce qui par definition n'est pas visible par le plus brillant historien d'art contemporain; L'ouvrage a ete unanimement recu par la critique lors de sa premiere parution en 1999.Le theme de l' Annonciation represente un defi pour un peintre. Comment representer en effet l'irrepresentable, l'invisible - le mystere de l'incarnation: cette venue du Createur dans la creature ? C'est sur cette question abordee par les artistes italiens entre le XIVe et le XVIe siecles que Daniel Arasse se penche en renouvelant notre perception de l'Annonciation italienne. L'invention progressive de la perspective a partir du XIVe siecle ouvre aux artistes de nouvelles formes de representation par des moyens mathematiques perceptibles a l'oeil humain. Daniel Arasse montre comment certains d'entre eux utilisent paradoxalement la mesure geometrique de la perspective pour faire voir la venue de l'immensite divine dans le monde fini de l'humain, et l'acte par excellence mysterieux l'incarnation. Des Siennois aux Florentins du Quattrocento, cette histoire commune de la perspective et de l'Annonciation connait de nombreux episodes avant de produire a Venise, a la fin du XVIe siecle, un ultime avatar les machines de Veronese articulees hors de toute allusion theologique a des fins theatrales. Une passionnante confrontation des aspirations du monde plastique et du monde religieux a la Renaissance qui debouche ici sur l'ecriture d'un nouveau chapitre de l'histoire de l'art italien.

L'Annonciation Italienne: Une Histoire de Perspective

Panorama de la peinture italienne du XVIe siècle caractérisée par la recherche de l'harmonie et l'exigence de l'expressivité, par l'instauration d'un style personnel à partir de l'imitation et de la combinaison de modèles antérieurement donnés et dont les pôles de références sont Michel-Ange et Rapha͏ël.

L'Homme en jeu: les génies de la Renaissance

Né en 1944, normalien et agrégé de lettres classiques, directeur d'études à l'Ecole des hautes études en sciences sociales, Daniel Arasse est décédé en décembre 2003. Auteur d'ouvrages remarquables comme Le Détail. Pour une histoire rapprochée de la peinture ou On n'y voit rien, traducteur de Vermeer, une biographie de John Michael Montias, il a rencontré également une grande audience avec la série intitulée Histoires de peintures diffusée sur France Culture. L'Ambition de Vermeer, texte majeur de l'un des plus brillants historiens d'art de ces trente dernières années, bénéficie ici de sa troisième impression.

Le sujet dans le tableau - essais d'iconographie analytique

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