Nancy Kress
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La caractérisation n'est pas divorcée de l'intrigue, pas une couche de peinture sur laquelle vous giflez après la construction de la structure des événements. La caractérisation est plutôt inséparable de l'intrigue.
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Quand une histoire vole, et je suis tellement dedans que mon «vrai» monde disparaît, il peut sembler magique. Je cesse d'être, mon bureau et mon ordinateur cesse d'être, et je suis mon personnage dans son monde. Les psychologues appellent cela un «état de flux» et c'est mieux que la publication, l'argent, les récompenses, la renommée.
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Si vous écrivez un livre de thriller, mystère, occidental ou aventure, vous feriez mieux de garder les choses en mouvement rapidement pour le lecteur. La stimulation rapide est vitale dans certains genres. Il accroche les lecteurs, crée des tensions, approfondit le drame et accélère les choses.
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Le processus, et non les résultats, doit être la raison pour laquelle un écrivain écrit. Sinon, créer un roman de quatre cent pages est tout simplement trop décourageant une tâche.
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Les questions qui nécessitent des réponses sont ce qui fait avancer les lecteurs - et l'endroit pour commencer à poser ces questions est avec votre toute première phrase.
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Combien de fois avez-vous ouvert un livre, lisé les premières phrases et pris une décision instantanée sur l'opportunité de l'acheter? Quand c'est votre livre qui relève de cet examen décontracté mais critique, vous voulez que le lecteur soit instantanément accroché. La façon d'y parvenir est de créer des phrases d'ouverture convaincantes.
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Les mots changent avec le temps. «Condescendant», par exemple, était autrefois une bonne chose. Cela signifiait qu'une personne était disposée à interagir poliment avec des gens des rangs sociaux inférieurs. Dans le monde de Jane Austen, une dame louée pour sa condescendance recevait un compliment sincère.
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La fiction surréaliste est une forme d'art sophistiquée. Des événements se produisent divorcés de la logique conventionnelle, car les événements dans un rêve peuvent se produire. Mais contrairement aux rêves, tout dans l'histoire contribue à un point, une impression ou une émotion cohérentes globales.
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Sans café, rien n'est écrit. Période.
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La technologie est darwinienne. Il se propage. Il évolue. Il s'adapte. Le plus dangereux essuie le moins en forme.
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La fiction Slipstream est généralement définie comme une fiction avec un cadre contemporain dans lequel les éléments de l'histoire sont mimétiques (c'est-à-dire, semblent réels) - à l'exception d'une ou deux étrangères étranges. Contrairement à la fantaisie pure et simple, celles-ci ne sont pas expliquées ou intégrées dans un cadre de réalité alternative.
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Un stéréotype peut être négatif ou positif, mais même les stéréotypes positifs présentent deux problèmes : ce sont des clichés et ils présentent un être humain comme beaucoup plus simple et uniforme que n'importe quel être humain ne l'est réellement.
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Devriez-vous créer un protagoniste basé directement sur vous-même? Le problème avec cela - et c'est un très gros problème - est que presque personne ne peut se voir objectivement sur la page. En tant qu'écrivain, vous êtes trop proche de votre maquillage compliqué.
Nancy Kress
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Devriez-vous créer un protagoniste basé directement sur vous-même? Le problème avec cela - et c'est un très gros problème - est que presque personne ne peut se voir objectivement sur la page. En tant qu'écrivain, vous êtes trop proche de votre maquillage compliqué.
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Les parallèles entre une scène et un livre sont convaincants. Vous, comme tous les auteurs, créez des «personnages» dans un «réglage» qui parle «dialogue» enfermé dans des «scènes». Plus important encore, vous - comme le dramaturge - avez un «public».
Nancy Kress
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Les parallèles entre une scène et un livre sont convaincants. Vous, comme tous les auteurs, créez des «personnages» dans un «réglage» qui parle «dialogue» enfermé dans des «scènes». Plus important encore, vous - comme le dramaturge - avez un «public».
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La vision du monde impliquée par la fiction littéraire est complexe et ambiguë, essayant d'être fidèle à la complexité et à l'ambiguïté de la vie.