De poudre et de papier ; florilege de pastels dans les collections publiques francaises

Le château de Fontainebleau

Hommes de culture, attachés à la centralisation du pouvoir, sensibles aux modèles européens et ottomans, les Saadiens firent de Marrakech leur capitale, restant méfiants à l'égard de Fès, citée intellectuelle où les autorités religieuses ne leur étaient pas toujours favorables. A l'initiative de deux souverains remarquables, Mulây 'Abd Allâh al-Gâlib billâh et Ahmad al-Mansûr, la ville rouge s'enrichit d'exceptionnels monuments. Complexes religieux réunissant mosquées, fontaines, écoles coraniques et bains, tombeaux, palais et demeures subsistent encore aujourd'hui et témoignent du raffinement de la cour saadienne. Pour la plupart édifiés entre 1550 et 1650, ces monuments demeurent méconnus du public occidental car non accessibles aux non-musulmans. Pour la première fois, grâce au soutien du ministre des Affaires islamiques marocain, ce patrimoine exceptionnel est étudié. A l'aide de 420 photographies l'ouvrage souligne le caractère original de l'art saadien. Il permet de découvrir la richesse de la grammaire ornementale imaginée pour colorer et animer les surfaces intérieures. Enfin, il invite au plus beau des voyages dans ce Maroc contemporain de la Renaissance européenne.

Marrakech - Splendeurs saadiennes 1550-1650

Animaux d'Oudry - Collection des ducs de Mecklembourg-Schwerin

En 1783, soit trois années après la mort de Gabriel de Saint-Aubin, Pahin de la Blancherie indiquait que l'on n'avait jamais rencontré l'artiste "qu'un crayon à la main, dessinant tout ce qui se présentait à ses yeux". Cependant, malgré cette passion du dessin, le chroniqueur de la vie parisienne fut bien vite oublié et il fallut attendre les Goncourt à la fin du xixe siècle pour le redécouvrir. Chacun, dès lors, goûta l'art de Saint-Aubin et rechercha ses oeuvres. Grand collectionneur du xviiie siècle français, Camille Groult entra en possession d'un exceptionnel carnet réunissant plus d'une centaine de pages sur lesquelles le maître avait griffonné son quotidien. Longtemps ce rarissime témoignage de l'art de Saint-Aubin demeura jalousement gardé. Edmond de Goncourt ne put en donner qu'un dépouillement incomplet. Quelques années après, Emile Dacier, grand spécialiste de l'artiste, ajouta quelques éléments nouveaux mais sans avoir obtenu de pouvoir examiner en détail le carnet. Le 20 novembre 1941, le Louvre en faisait l'acquisition. L'oeuvre livrait enfin tous ses secrets. Dacier en reprit l'étude et publia en 1943 un opuscule de quarante planches. Aujourd'hui, c'est l'ensemble du carnet qui est pour la première fois reproduit à l'échelle réelle et étudié de manière exhaustive. De petites dimensions (18 x 12,5 cm), et réunissant 108 pages dont 103 illustrées et annotées entre 1759 et 1778, l'ouvrage est un document inestimable. L'artiste nous invite à parcourir les rues de Paris, à découvrir certains de ses monuments, à partager avec lui quelques événements marquants ou bien encore à vivre le quotidien de son petit monde peuplé de si nombreuses jeunes femmes toutes occupées à la lecture, à la musique ou aux travaux d'aiguille. De sa fine écriture souvent si difficile à lire, il a couvert de jour comme de nuit les pages de nombreuses annotations, noms de collectionneurs, prix de denrées, maximes ou bien encore localisations. Pour qui aime le Paris du xviiie siècle, pour qui cherche à mieux connaître l'art de Saint-Aubin, le carnet du Louvre invite indéniablement à la plus passionnante des découvertes.

Le Livre de croquis de Gabriel de Saint-Aubin - 2 volumes

Le destin de Stanislas Leszczynski est un vrai roman d'aventure en même temps qu'une leçon d'histoire et de philosophie. Deux fois élu et deux fois détrôné, il devient, par la grâce de sa fille, Marie, père de l'un des plus puissants souverains d'Europe, Louis XV. Placé sur les duchés de Lorraine et de Bar en vertu du traité de Vienne, il est déjà un homme âgé quand il s'installe à Lunéville. Longuement mûries, ses idées généreuses, humanistes et pacifiques trouvent alors un champ d'application remarquable, la Lorraine. Il attire près de lui écrivains, savants et artistes, et multiplie créations et fondations. C'est à lui, notamment, qu'est dû l'exceptionnel ensemble monumental de Nancy autour de la place Royale dont on célèbre en 2005 le 205e anniversaire à l'issue d'une restauration exemplaire. C'est donc ce destin et ce rayonnement qu'illustre l'exposition avec des portraits et des objets d'art, complétés par des souvenirs issus des plus belles collections européennes, et notamment polonaises. Fruit de la collaboration entre le Château royal de Varsovie et le Musée lorrain de Nancy, cette première exposition monographique consacrée à Stanislas permet ainsi de retracer l'œuvre et les grandes étapes de la vie de celui qui ne cessa jamais ni d'être roi ni d'être polonais.

Stanislas - Un roi de Pologne en Lorraine

Marie-Antoinette: Album de l'exposition

Ouvrage destiné à un large public, ce catalogue d'exposition retrace l'itinéraire hors du commun de Madame de Pompadour, femme d'érudition et grande amatrice d'art, son engagement personnel, son activité de mécène, ses rapports avec le monde des arts.

Madame De Pompadour Et Les Arts

Le château de Fontainebleau est né de la forêt. Longtemps lieu de chasse, cette forêt devint aussi, à partir du XIXe siècle, un lieu de promenade et d'inspiration pour les peintres et les poètes. Dès le début des années 1820, elle s'imposa en un fantastique "atelier grandeur nature", offrant aux peintres et aux dessinateurs, puis aux photographes, la possibilité de travailler d'après le motif parmi les rochers, les gorges, les chaos ou bien encore les arbres les plus remarquables. A la suite de Corot, Daubigny, Millet et Rousseau, qui firent de Barbizon le point de départ de leurs randonnées, des générations d'artistes vont sillonner la forêt, en quête du sujet qui leur permettra de manifester leur attachement à l'observation sensible de la nature. Leurs oeuvres ont suscité des vocations et surtout l'envie de venir découvrir par soi-même ces sites. Avec l'invention de ce nouveau tourisme, il a été nécessaire de domestiquer la forêt, en l'ouvrant au plus grand nombre, à l'aide de sentiers et de circuits. Réunissant un ensemble de tableaux appartenant aux collections de la ville de Fontainebleau et de dessins inédits réalisés à la fin du XIXe siècle par Louis Boitte, architecte du château, cette publication invite à reprendre le chemin de cette forêt si souvent chantée par les artistes.

De poudre et de papier ; florilege de pastels dans les collections publiques francaises

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